어메이징 스파이더맨 The Amazing Spider-Man (2012) by 멧가비


플4 게임 엔딩 본 기념 재감상


샘 레이미의 전설적인 삼부작이 막 내린지 대략 5년 쯤 지났으니 그 작품들이 줬던 인상이 관객들에게서 아직 채 휘발되기 전이다. 처음부터 비교-격하 될 수 밖에 없는 운명을 타고 난 이 영화에 그래도 차별화 되는 의의가 있으니, 80년대풍 하이틴 로맨스를을 슈퍼히어로 버전으로 센스 있게 변주했다는 점이다.


클리셰들과 비교해보자. 여자 주인공에게 데이트 신청을 승락 받은 후에 기뻐서 방방 뛰는 남자 주인공. 이 영화에도 있다. 피터도 그웬과 일이 잘 풀리자 방방 뛴다. 단지 방방 뛰는 김에 웹 스윙 훈련을 병행할 뿐이다. 남자 주인공이 여자 주인공의 집 현관 대신 방 창문으로 직접 기어 올라가 밀회하는 장면들도 어딘가에서 많이 본 것이다. 피터도 그웬 방에 찾아간다. 그런데 그웬의 집은 아파트 20층이다. 그웬의 집 옥상에서는 피터 역시 흔한 남자 주인공들이 고백하는 장면을 따라하지만 좋아한다는 흔한 말 대신 거미줄을 쏘며 스파이더맨 커밍아웃을 한다. 그리고 약속된 첫 키스. 이렇게 이 영화는 그 구조가 영락 없는 하이틴 로맨스의 것을 그대로 따라가고 있다.


샘 레이미의 삼부작과 차별화 되려는 노력이 영화 곳곳에 보이는 영화다. 레이미가 이미 스파이더맨 관련 소재와 내용들 중 쓸만한 것들을 쏠쏠하게 뽑아 먹었기 때문에, 이 영화의 감독은 레이미가 쓰고 남은 것들을 마치 넝마주이처럼 주섬주섬 긁어 모아 새로운 영화를 만들어야 했으니 고민이 이만저만이 아니었을 것이다. 이 영화가 레이미의 것보다 잘한 것 또 한 가지는 섬세한 심리 묘사다.


가장 단적인 예로 조지 스테이시라는 캐릭터를 보자. 레이미의 [스파이더맨 3]에서 스테이시 경감은 자기 딸이 부서지는 빌딩에 매달려 당장 죽게 생긴 것을 잘 이해하고 있지 못하는 것처럼 보일 정도다. 뭐 씨발 동네 개 한 마리가 끙끙 죽어가도 그렇게 무덤덤하게 쳐다보진 않을텐데 하물며 자기 딸 일이다. 하지만 이 영화에서의 스테이시 경감은 피터가 스파이더맨과의 이중 생활에서 겪는 딜레마 중 가장 큰 부분을 차지하는 상징적인 인물로 기능한다.


또한 엉클 벤에 대한 묘사 역시 비교 대상이다. 레이미 영화에서 벤은 피터에게 트라우마와 깨달음을 남길 도구적 인물로 승화되기 위해 일단은 가족이라는 포지션으로 등장하고 있는 듯한 피상적인 느낌이 강하다. 하지만 마틴 쉰의 뉴 엉클 벤은 조카를 넘어 정말 말 안 듣는 아들을 대하듯 한다. 파커 부부에게 피터가 어떤 존재인지를 굳이 언급하지 않고서도 적절하게 표현하고 있는 것이다. 레이미의 연출이나 인물 묘사를 탓 하자는 것은 아니고, 레이미는 그저 그런 쪽에 관심이 없는 쪽에 가깝다. 대신 섬세한 마크 웹은 레이미 영화들에서 다소 부족했던 "드라마"를 강화한 것이고.



토비 맥과이어의 피터는 무결한 영웅 같으면서도 어느 한 쪽으로는 비열하고 음흉한 일면을 드러내곤 했다. 앤드루 가필드의 피터는 그와는 다르지만 뭔가 다른 면으로 인성에 문제가 있는데, 토비의 스파이디는 적이 남긴 유언도 지키는 것에 비해 이 새끼는 자기 구하려다가 죽은 여자친구 아버지의 유언도 무슨 단물 빠진 껌처럼 취급한다는 점. 실사 영화판 피터 파커들의 인성 문제는 나중에 따로 자세히 포스팅 해야겠다.







각본 마크 웹
각본 제임스 밴더빌트


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